当艺术变成大众都懂的东西，变成所有人都喜欢的东西，那么那也不是艺术了。”

小野三郎笑了笑，对权又龙和姜云规这两个家伙的这种说法，他完全嗤之以鼻，虽然说他们的话，不是没有道理，只是既然认为观众可以忽略，那制作出电影后，就应该自己躲在拉片室里慢慢欣赏，而不是拿出来公开放映。

既然不尊重观众这个群体。当观众不存在，还要让观众为影片买单。说的难听点，与立着牌坊又做什么之类的行为有多少区别？

为什么同样的是亚洲导演，同样的是走艺术流的导演，小野三郎和权又龙，姜云规对待王逸凡的态度却完全不同呢？

这就要从他们的所属国的特色说起了。

小野三郎是岛国人，作为岛国人，他和很多岛国人一样，都是崇尚强者为王，王逸凡算不算强者？当然算，虽然在文艺电影圈，王逸凡似乎并没有什么建树，但是他依然是个强者。

小野三郎对电影有自己的看法，他或许不喜欢王逸凡的商业电影，但是却不会像姜云规和权又龙那样，一副吃不到葡萄说葡萄酸。

说白了，还是岛国这个民族，他们崇尚强者，但是对待弱者的时候，却又是另外一副表情了。

而棒子国，国小民寡，天然的带有一股子的浓浓的自卑的心理，而这种自卑当到了一个极致之后，就又会变成另外一个极端。

否则的话，也就不会有什么，抢申什么文化遗产之类的东西了。

而换成是华国的文艺电影导演，又是另外一种局面了。

陈灌云是华国第七代导演当中的文艺导演当中成就最高的。

他获得过戛纳电影节的金棕榈，也获得过柏林电影节的银熊奖，同时还获得过威尼斯电影节的评审团大奖。

不过对于王逸凡，陈灌云的态度是非常复杂的，一方面，同样作为华国人，他对王逸凡其实心里还是相当的佩服的。

因为他也曾经尝试过商业电影，但是结果却发现，做商业电影一点不比文艺电影容易，甚至很多时候，更难。

但是作为华国第七代导演文艺电影的扛鼎之人，陈灌云的位置天然的和王逸凡是不对付的。

这个时候一旁的另外一个华国文艺电影导演徐黄却是不屑地道：“难怪戛纳电影节一年不如一年，影响力也越来越式微，连这种充满铜臭味的商业电影也能成为开幕影片，而且我听说《疯狂的麦克斯·狂暴之路》也进入了主竞赛单元，甚至很有可能获奖，啧啧，戛纳也堕落了啊。”

陈灌云摇了摇头道：“戛纳其实已经算是不错了，世界格局如此，徒呼奈何，商业电影始终看的人多啊，看的人多，就有市场，戛纳向好莱坞妥协，才能继续保持现有的影响力，如果一直不改，那么戛纳的影响力才会降低的更快！”

“而且，电影还没看呢，说不定，这部电影比较特别呢？戛纳虽然有向商业大