完成——之前他跟吕城，就是这样合作的。

但现在是徒工试，接下来的步骤他必须要自己动手。

虽然最近一段时间他把大量的实际工作都交给了吕城，但自己也没有一天怠于训练。

现在实际动起手来，他一如即往地熟练，丝毫不现滞涩。

榆木已经去皮，接下来要把它分割成段，锯成木板，打制成应有的大小。

由于需要雕花，木板的厚度会比最后的成品要厚一些，但由于要严丝合缝地扣进去，这部分的尺寸也一样要求得非常严格，完全不能出错。

雕花的样子许问也设计好了。

相比起连天青最早布置给许问的那份作业，眼前这场考试的雕花可以说是简单得要命。

连天青上手就直接交给他大师作品，那时候要完成的不仅是灵动有趣的花样，还有独特的风格。

许问至今也记得，当时自己查了多少资料，花了多少工夫。

但毫无疑问，那次作业带给他的收益也是极大。

怎样从局部图案中还原出缺失的部分？

揣摩现有的局部图案的样式，从中推导出原创作者的风格与习惯，在此基础上进行模拟。

模拟出的图案可能跟原图并不一致——也不可能完全一致，但它的宗旨就是以原图为主，不能破坏，还要进行凸显。

许问最早在对半成品百宝箱进行判断时就已经得出了结论。

这是流水线制品。

当初陆清远大师说得没错，流水线出来的量产制品多少会显得呆板一些，更少工匠本人的灵性与个性。

这一

方面是量产本身的过程带来的结果，另一方面也是量产本身的需求造成的。

量产设计的一大要素，就是标准化。给每个部分划出一条标准线，以严格的数据体现，上下浮动不能超出界限……无疑这会减少工匠肆意发挥的机会，但在效率上，远远不是工匠的个人创造能比的。

这个半成品百宝箱就是标准化制造的结果。许问甚至在上面看见了一些熟悉的影子，他不由自主地想到了交给朱甘棠的那份建议书。

不过他并没有多在意这个，很快就把重点放在了雕花本身的样式上。

在看出它是流水线制品之后，他第二个得出的判断是：这是孙博然本人的设计。

面对这些考生，他的风格似乎又发生了一些变化。

不像他在京都时那样繁复华丽端严，也不像他年轻时那样轻俏灵动单一，而是将两种相融合，趣味中带有强烈的装饰品，美观却又通俗。