儿钱也养活不起他们自己。也许你不知道养活一支乐队需要多少钱，就像大李这套别墅，我可以告诉你，他这里的所以设备加起来远比这套别墅贵得多。

能够得上演出级别的琴至少不能低于一万块一把，而一个专业乐手首先就不可能只有一把琴，可我们用的琴，在乐手的一套设备里其实是最便宜的。你像那些效果器，一块儿不贵，几百块的也有、或者两三千、当然好的上万的也有，可我们不是光用一块儿啊。

咱不说玩儿乐队就是为了发家致富，可起码能养活自己吧？能养活这些设备吧？这都做不到，解散、不解散有什么区别？无非是这边儿乐队还做着，然后那边儿去干别的活儿再养活这边儿。更多就是因为这个土壤、因为很现实的原因，就冲突了、或者说就干不下去了，也就散了。

所以国内这种乐队的土壤，我觉得我们这样挺好。几个人志同道合、有共同语言，想玩儿就一起玩玩，也不是乐队、也不指这个出名或赚钱，连梦想都谈不上，反而关心更牢靠、玩儿得也更开心一些。何必非得要用一个什么组织的名义约束大家，关键这个组织还没什么前途。”

别看韩士奇平时作为一个小老板，应酬那些大老板时语言近乎谄媚、基本没什么实的，但是聊起音乐，他首先很专业、其次言辞也非常实在。

听韩士奇说完，刘亚萍点了点，又说：“您刚才多次国内乐队的土壤不好，您说的这个土壤具体是什么？怎么不好？”

“这是个文化的问题，虽然我没什么文化。土壤应该很好理解吧，你往土里种东西，它能开花结果，换句话说就是从事一个行业的环境是不是良性。

咱们国家的听众本身对乐队的形式就不那么感兴趣，摇滚乐在咱们这儿终究还是很小众的音乐。纯音乐就更别提了，有多少人会买几张纯音乐的cd而且还是真的喜欢听、不是为了装？更新最快的72文学网

国内听众大多数就更喜欢那种流行乐音，还主要是流行音乐的旋律和歌词，所谓伴奏要么就甜美、要么就动感，都是拿软件就能做出来的那种，演唱这些歌曲的歌手就不需要乐队啊。你甭说乐队了，甚至连唱哥儿水平都不需要，长得帅可能就能混得很好。

当然这不能说是错儿啊，还是文化的差异。你像小猫儿在津京两地说相声挺好，郭小铁把相声说到国外了，可他们去国外演出时台下真的就都是外国人吗？就算有，那些外国人是跟我们津京两地的人一样就喜欢整天泡在茶馆儿里磕着瓜子儿、听着相声吗？所以这不是错儿，但是这个不同表演形式的土壤就肯定会形成差异了。

你在欧美能看到g3那样的乐手基本上纯音乐的演奏会，而且是一票难求。你在国内听说过哪个乐手搞个演奏会注意我说的是演奏会、不是演唱会，然后能一票难求的？也能，一个酒吧，统共就二三百人、赠票再先送出三分之一，票价再便宜点儿、最多几十块钱，那可能行。人家不看演出，进来喝酒玩玩也行啊。

还别说欧美，在日本都能出现喜多郎那样的纯音乐大师，咱