以考证为主轴，也有些卡通作品是靠配音员的个人魅力来推动。

角木：讲得模糊一点，应该说“Ζ钢弹”让钢弹迷内心十分期待吧。

浅野：嗯，也对。就是这种期待指数特别的高。后来富野先生也在卡漫志上做了许多解说，再加上由安彦先生来监督绘制，都等于是一再升高钢弹迷的品味和眼光。

但是“Ζ钢弹”却走向畸形化。举例来说，MS和MS设计师都被过度凸显，故事内容则出现太多个人主义和似是而非的歪理，往往都让整合性与科学性大打折扣，就算勉强接受，也不由得发现，过去那些有活力的东西全都僵化了。唯一比较有建设性的主张是“我们要走写实机械人路线”。可是，若是追根究底地问：“写实的定义在哪里呢？”结果得到的答案却是“这……总之，就是要推出MS，因为在普遍的观念中，MS被称为写实机械人，所以自然就是写实机械人路线……”整个理论性都因此而遭到削弱。

因为畸形化，导致原本应该上升的直线反而下坠，所以角木兄才会想在科技面加以补强，将MS设计与时代加以整合，并且将资料以现在的眼光加以更新，这些动作其实都是为了重振钢弹迷的期待指数，对吧？

角木：再举一个例子，有部电影“魔鬼克星”是以f1来表示，“魔鬼克星第一集”和“魔鬼克星第二集”的f1与f1就不是在同一条延长线上。相较之下，以“异形”为例，函数是以f2来表示，它的f2与f2就是位在令人期待的上升直线上。

浅野：所以说，不光是故事有长足的成长，期待指数也同样有成长，都位在可以预期的直线上，而“异形”系列的函数就是一条上升的直线，“教父”系列也是这样，故事的后续安排没有让观众感到灰心。

角木：还有没有相反的例子呢……？

浅野：大概是“洛基”函数吧。

角木：对、对，还有“蓝波”函数。

高桥：不过在我看来，“Ζ钢弹”之所以那么偏离主题，主因还是富野由悠季自己。拿“一年战争”来说，因为是从零开始，所以具备某种程度的整合性和上升的曲线。

可是“Ζ钢弹”并非从零开始，而是由正十开始起跳。

浅野：你的意思是说，他是以过去的经验为基础？

高桥：因为在富野由悠季的个人想法里，只能有一个发展的方向。

浅野：也就是说，富野由悠季的脑海里已经事先构筑了一个世界观，当别人刚鸣枪起跑的时候，他的起跑线却设在比其他人领先一百公尺的前方。

高桥：正因为他领先别人太多了，以致于别人无法了解他要说什么，而且也欠缺整理，换句话说，他是用完全不同的另一条座标轴线在看钢弹。

为优化阅读体验，本站内容均采用分页显示，请点击下一页继续阅读！ 第6页 / 共8页