是不会随便装懂。美星小姐一边把脸凑向摆在牌子左侧的油画，一边说道：

「虽然专业知识我也不是很清楚……但这种强而有力的笔触和独特的色调，会让人想到青木繁呢。你知道《海之幸》这件作品吗？」

我对这作品名一点印象都没有，所以直接用手机搜寻了图片。与影井的作品互相比对后，的确可以看出一些相似之处。

影井的作品比其他画家还多，总共展出了十件：包括躺在沙发上的裸女、望向远方的白狗，以及滨松的画家大概都会画的滨名湖等等，主题相当多样。所有的作品都是油画，我觉得是我个人还算喜欢的笔触风格。

我们按照顺序一一观看排列在墙上的画作。当我们走到最后一件作品之前时，美星小姐轻喊了一声。

「这是──」

两幅大小相同的画隔着空隙排列在一起，使用的是尺寸约为B5的直立长方形画布。

我一眼就看出这是一组系列作。画作的背景是海边，右边的画是男人面向左方站立，左边的画则是女人面向右方站立。画面拉得很近，所以脸庞的上半部和膝盖以下的部位都超出画布范围。他们互相朝对方伸出手，但上臂也碰到画布边缘，也被截断了。

画作下方有个写着标题的牌子。

〈遗作《四十年后》（三幅系列作中的两幅）〉

「遗作啊……既然这系列有三幅画，那第三幅究竟在哪里呢？」

美星小姐并未理会我的询问，自顾自地开口说道：

「左边这张画里的女性就是太太喔。」

「咦？」

「你看。这衣服和小原发现的照片上那件衣服一样。」

美星小姐一直把那张太太与影井的合照带在身上。我比对了一下她拿出来的照片与影井的遗作。

「真的耶。这幅画是太太，右边的画则是影井先生本人。」

影井的画风并不算非常写实。所以很难从画中的侧脸认出人物身分。不过，画中女士穿着的白色大衣与围巾，以及男性身上的绿色毛衣，的确和照片相同。

「也就是说，这张照片是在绘制遗作时拍摄的。虽然我们无法确定影井先生是否在那时就打算把这些画当成遗作，但我认为太太与影井先生应该是为了创作这组遗作而见面的。」

换句话说，太太并没有外遇。美星小姐大概是想表达这个想法吧。不过，画了遗作并不能证明她绝对没有外遇。美星小姐应该也很

为优化阅读体验，本站内容均采用分页显示，请点击下一页继续阅读！ 第5页 / 共24页