的时候有长达一分钟的不过这会没那么做作就半分钟吧观众还是有这点保持观望的耐心的。

随着指挥的右手猛然提起在最高点短暂停顿然后变得非常柔缓地下落大提琴组先开动起来沉着的旋律伴随着低音提琴的拨弦感觉很平常的开头完全没有先声夺人的感觉。在大提琴组把一段旋律快表达完的时候木管组加进来点缀了一下让音乐的感情色彩变得鲜明了一些多了些灵动和点点欢快不再显得那么沉稳甚至单调。

木管稍微活跃了一下后就跟大提琴一起轻柔下去短暂的安静然后一直紧盯着指挥的竖琴随着命名开始拨弦有点奇怪的完全没有歌唱性的音符不过这种奇怪的感觉在单簧管轻柔地加入后就基本消失了接着第一小提琴组开始了几个音符就就让人能觉得旋律挺有歌唱性的。有别具一格的竖琴和柔弱的单簧管衬托着小提琴的旋律风格也很快明确了就是简单简单得让人感觉作曲家在糊弄但是简单中却显出些肃穆庄重对业务稍微熟悉点同行都应该能第一时间想起圣咏想起中世纪。

中世纪时期器乐还很不成气候所以这时候台上的大部分演奏家其实都是无所事事的虽然都做出聚精会神的样子。

小提琴似乎唱圣咏唱得忘我连指挥也沉浸在宗教音乐里摆弄自己的肢体可是突然连立新醒过来了果断甩出手势严阵以待的扬琴组就一起开工了。

不知道是旋律和声搭配得好还是扬琴本来就跟小提琴很般配在圣咏中响起的中华民乐的独特代表性音色之一没让人有突兀的感觉观众席上的人好像都没有一点不适但是有意外和惊喜。

其实何沛媛的担心有点多余陶萌就算在现场也多半听不出扬琴是用《绽放》里的旋律素材亮相作曲家还是进行了一些发展变化再组合的只是情感色彩没多大变化可能会让熟悉《绽放》的人有点似曾相识的感觉。

扬琴响起后第一小提琴组的十个人两个两个地停手圣咏逐渐停歇感觉是把主角让给扬琴让扬琴用《绽放》的素材作为动机演绎出接下来几个小节越来越鲜明却始终简单的旋律这里的扬琴的色彩表现其实是很大程度上脱离了传统的似乎只是把扬琴当成了一种简单的打击乐来用。不过毕竟是交响曲不能一直简单下去呀在扬琴的主角地位得到了确定后铜管开始工作了定音鼓也开始轻轻敲然后大提琴组也加入。

扬琴也就当了八个小节的主角然后就从谱面消失了但是音乐上并不会让人觉得突然一切都顺理成章的感觉而此时乐曲也就过度了一个新阶段多声部集体运作有交响乐团的感觉了。作曲家在这儿并没搞出什么新鲜反而会让同行第一时间想起佛莱芒乐派和勃艮第乐派接着就是朝世俗音乐发展过度作曲家的意图非常明显这就进入文艺复兴时期了。

作为一个专业学院派作曲家要模仿一下特定时期特定流派的风格不应该有很大难度好在杨景行在这里用不长篇幅模仿或者致敬了诸多作曲家的路数显示出了比较强的归纳融汇能力应该不至于让人质疑天才江郎才尽了。

乐曲已经开始四分多钟了比中世纪要丰满复杂一些的文艺复兴时期也眼看走到尽头了在一个让人难以察觉的转折点干坐了好久的琵琶组集体拨弦但是琵琶的亮相没先前扬琴组那么清晰抓耳在多组乐器中甚至显得有点无关紧要大部分听众也不会惊喜意外了。

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