断只不过比说话声稍微弱势了一小会而说话的声音也并没形成强大的气候更没持续多少时间感觉上就是听众们稍微修整了一下后再次让掌声热烈整齐起来很多人都没坐下。

耶罗米尔估计就在登台口站了一会吧因为他在舞台上的消失时间只有半分多钟又乐开怀地回到指挥台边不过没什么花样玩了几乎是重复前一次表演不同的是最后没有再指挥大家致敬作曲家可能是不满杨景行不够虔诚的态度。

华人华侨们对指挥家的变化显得最为敏感他们显得有些疑惑或是遗憾一些人观望作曲家这边是什么情况发现杨景行在随大流拍手。

有些听众对指挥的变化就显得迟钝也可能是已经形成惯性了在耶罗米尔走向台边时前排的一些人又回头再度锁定作曲家了。这些人好像也没意识到自己被惯性支配了或者就是打定主意将错就错都一本正经地朝作曲家鼓掌还喝彩呢。

杨景行虽然没大张旗鼓地接纳欢迎但也没脸红婉拒。

观众席上鼓掌喝彩的人和致敬对象都问心无愧的样子而耶罗米尔肯定又得在后台矜持一会于是那些冲着舞台的听众也开始转向作曲家这边闲着也是闲着或者就当是个顺水人情。杨景行前面那位虽然懒得站起来了但也照后转坐着边拍手边叽里呱啦前言不搭后语地说些陈词滥调的奉承吹捧话。

杨景行也真能坐得住明明那么多人的目标是自己他还是一副把掌声献给舞台期盼指挥再露面的样子。

人家指挥都拖着一把站了一晚上的老骨头上上下下跑好几趟了作曲家还心安理得理所当然的样子纽约听众显然看不下去了更多有正义感的人也把矛头对准了杨景行这边。华人华侨现在高度关注场内局势的瞬息万变稍微地观察犹豫后他们就都把握住了新机遇开始更明目张胆地为作曲家鼓掌喝彩。

现如今的听众不同于巴洛克古典主义时期那些达官贵人今天音乐厅里的两千来人没几个雍容华贵的他们无需供养大多比他们还富裕的音乐家也不会攀比炫耀那些艺术家是自家座上宾而且有什么作品是为自己而创作。现如今的音乐家也不用在演出后一个挨一个地去亲吻每一位贵族的手背高雅地吟唱对捧场者的无上敬意。现代社会中听众和作曲家之间大概是真的疏远了即便是莫里茨这种首屈一指的作曲大师在献上了那么充满诚意的作品后也没得到一句我爱你还不如三线歌手。更别说不知道从哪冒出来的杨景行不光人没见过作品更叫人陌生何况这家伙的样子看上去也没什么亲和力作为初来乍到的新人都不知道表现些出些荣幸和惶恐。

听众们本就没有多少向作曲家隆重致敬的经验现在又失去了耶罗米尔的统一指挥更要面对着一个没什么来头又不懂得迎合的年轻人真是困难重重所以音乐厅里这时候就有点涣散了听众们不再那么团结统一齐头并进一部分人继续朝杨景行鼓掌一部分人则专一地等指挥有些人则自顾自地聊。更多的人在通观全局或者说出于不确定状态他们好像没个主意东张西望着机械地拍手似乎在等待发生点什么但也没明确的期待就算真有什么意愿他们也不会当出头鸟。

作曲家后面坐着一对年轻的白人情侣通过这两位探讨琵琶和鲁特琴关系的对话可以感觉到他们至少也是新婚夫妻男人对女人很耐心也很卖弄在深情编述一个大概跟查理马特同时期的东方文艺故事关于“tang dynas

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