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坐好后杨景行却又没像平日那样马上开始他看了琴键几秒钟又朝话筒凑近一点说：“不好意思当面讲我就在这里谢谢我的父母谢谢可怜天下父母心。谢谢我的朋友同学老师所有关心帮助我的人。”

这次不用冉姐起头大家就鼓掌。

杨景行却关掉话筒马上开始了让掌声停止得很不自然。

短小的钢琴前奏听起来很平凡不像动机也不似主题一点都没四零二之前那些作品那种先声夺人的感觉。

然后杨景行温柔地开唱：“曾经我以为尘世的生活就是那样不管简单复杂我们都不需要去改变那是因为那时候我还没学会感谢……”

好多人会以为流行乐摇滚乐爵士乐发展了这么多年一成不变的音阶已经让人写不出什么充满新意的旋律了更省时省力的是在形式上做文章。可是一个又一个的优秀创作者一件又一件的优秀作品证明了旋律的生命力发展空间是无穷无尽的。

杨景行的这首《谢谢》歌词单独拿来看就是一段普通文字根本没什么诗意没有押韵长短参差不齐了不起语言比一般人说话稍微好看一点。

可是从第一句开始这首歌演唱旋律上的震撼感就显露无疑。

这种震撼并不是什么大气磅礴或者悦耳无敌又或者是高音的极限挑战或者什么气声腔体共鸣的高端技巧。

这种震撼是感情的述说甚至可以说是煽情地述说。几乎每一句旋律都没有明显的上行下行更没有规律而跌宕起伏又往往让人意想不到却喜出望外。

这不是一首付飞蓉所说的那种听了上句就知道下一句大概模样的歌。

这首歌不是传统的一段式两段式三段式尽管每一句看起来都那么独立但是从头到位尾的一气呵成又让人无法下手从哪里分割。

这首歌没有旋律写作技巧从头到尾没有模进没有模拟没有变奏没有扩展缩短甚至看不出前后的转化对比。

如果非要总结归纳这应该是一段五段式的歌第一段用温和的旋律短短地述说了作者的心思第二段用温情的旋律感激了父母长辈老师的关怀教育第三段用温暖的旋律感谢了朋友和友情第四段用青春的态度歌唱了爱情美好的酸甜苦辣第五段用热情呐喊出了基于所有感谢的对美好生活的期待向往或者理想而第六段则是厚重而且激昂的上升到更高一层次地对生活的感恩。

看起来内容很多但是这首歌唱起来也就五分多钟可是短短五分钟里内旋律感情的起伏却十分大但是这种起伏又让人神不知鬼不觉的因为没有那种陡然高亢的大落差。那种述说中的感情演化听起来那么自然那么水到渠成却又让人沉醉不可自拔直到最后已经感动莫名或许猛然警醒发现自己已经被煽情至此！

其实杨景行的歌词并不煽情都挺简单的比如：襁褓中的温馨拥抱无法回忆却永远回味……桃李芬芳的快乐缩短了我们的艰苦的路程……敞开心怀让我们看见彼此的友谊……爱不会离去爱永远存在……把这一切化作生命的旋律比我歌唱得更美丽……

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