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吴孝祖本人也在推动基本专业素养的普及。

最起码他团队走出的导演，专业素养方面都能确保其职业性。

吴氏门徒风格上，吴孝祖予以保留，任其发展，但基础素质上，他一直强调需要夯实。

在这种情况下，他才构思出了留白。

这是吴孝祖对于这部古装武侠电影新赋予的画面质感。传统的武侠片与新兴的电影技术结合下，呈现出了这种胶片时代最具有特质的风格。

画面留白这方面，胡金诠导演实际上早在《侠女》时就尝试过，但是限于当时的器材，并没法真正的展现出来。

浓墨与浅淡之间的这种进步，不单单是导演技术的展现，同时更是电影行业内器材、人员专业度的集中体现。说白了这本就是一种技术革新和电影思维的革新。

我们看老片，总会有一帧一帧跳跃感，实际上这本就是技术上的缺陷。

80年代，基本达到了现有技术层面对胶片最完善的运用了。

这时候的特效转职的并不是绿幕、蓝幕，更多反而是现场特效成果加上后期电脑技术统合。甚至前期的化妆特效及道具方面占有大头。

用《终结者1》举例，它本质上实际上无疑就是一部披着科幻与悬疑外衣的B级片，特效方面算得上粗制，但这种粗制在后世看来依旧很有吸引力这就是电影导演对于技术的使用水平问题。

工业基础并不是简单一两句就能抹平说清楚。此时华语电影与好莱坞的差距就好比《星球大战》与《新蜀山剑侠》的区别。

正如后世好莱坞运用绿幕抠图来完成了漫威电影的复苏，我们则运用技术完成了《抠图不自赏》一样有些东西的差距实际上不单单是技术的差距，还特么是使用技术的人的差距。

吴孝祖在这部戏之中，也尝试了许多特效、化妆、威亚等之前从未大量使用的技术，算得上是对于这些东西有了自己初步的了解，同时大场面运动镜头的掌控也进一步有了更多的了解。

正如如果没有《双雄》，就不会有《赌神：即刻开战》。没有这两者对大场面调度及镜头运动的经验，这次的《龍門客栈》那种千军万马的场面也不会这么顺利。

后世大爆的《小破球》被称为中国科幻电影元年，这部电影的背后是一批如乌尔善、宁皓、路阳、郭帆等新一代电影导演及电影人对于好莱坞电影工业的学习和追赶。

当然这背后还有一个神秘的源头——华仔手动滑稽咳咳新推一下你会发现，华仔推动了内地新一代电影人的推陈出新OO哈哈

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