什么故事变得不再重要，比如托尼斯塔克~”

唐娜总算露出笑容，“很开心听到你这么说，总之，中等成本电影不是没市场，只要把故事讲好，一样能够成为经典。

亚当成就了《泰迪熊》，来到STX

之后，负责的第一部电影《致命礼物》在去年上映，以500

万美元的成本在全球获得了近6000

万美元的票房，这绝对算是爆款了。”

杨橙闻言肯定的点点头，埃迪也不得不承认，“STX能在项目开发时候就发现电影的卖点，同时又有精准的预算控制和进度管理能力，绝对是亚当弗格森的功劳。”

唐娜纠正道，“不仅如此，他们还很会利用一种武器——明星。

STX

总会尽量与明星合作，让自己的电影在同类电影里出类拔萃。

比如今年上映的重点电影《琼斯的自由国度》，是马修麦康纳主演。

另外在戛纳谈下的《爱尔兰人》更是星光熠熠，有了这些明星加盟，电影天然就具备了关注度，虽然这在无形中增加了成本，但收回投资的门槛也随之变低。”

唐娜喝了口咖啡，靠在沙发背上，“亚当这个人，我跟他合作了三年，不敢说完全了解，但至少知道他是个什么样的人？”

杨橙好奇，“哦？那他是什么样的人？”

“他很务实，他知道电影最终的目的还是赚钱，如果不赚钱，没人再愿意从事这一行，只有一直维持盈利，才能让这个行业继续发展下去。

所以他从不会赔钱打造一部《搏击俱乐部》或者《肖申克的救赎》，这些电影很好，但是不好卖。

他深知这一点，所以才提出明星带动中等成本电影的路线。

在亚当看来，超级英雄大片票房数字的确好看，可成本太高，周期长，利润率并不能达到理想数字，这一切导致的后果就是电影总产量下降，同时造成大量明星资源和院线资源闲置，若是这些空白闲置的资源如果能利用起来，那是一定会赚钱的。

质量不够数量来凑，拍一部漫威大片的钱，足够制作5部以上的中等成本电影，哪怕每部只赚几千万，加起来也绝对不是一个小数字。”

杨橙理解唐娜说的意思，他自己也有院线，无论是在韩国还是Z国，都没有本质上的区别。

的确，依靠大片，院线可以获得更高的票房收入，可电影公司每年只需要担心自家影片上映的那10几个周末，但院线要担心全年52

个周末的排片，总不能没有大片上映就关门谢客吧？

从这个