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别看查尔斯在杨橙面前像三孙子似的，但在查尔斯顿还有萨凡纳，他也是不折不扣的‘贵族’，非要搞个权力排行榜，稳稳进入前十的那种。

面对这样的人，阿瑟心里没有说不的勇气。

“坐吧，你们想了解些什么？”阿瑟的表情要多无奈就有多无奈，这些年试图跟他打听秘密的人数不胜数，不过基本都被他糊弄过去了。

查尔斯道，“虽然这样做很不礼貌，但关于案件的结局，我想每个人都好奇。”

阿瑟摊开手，“其实小说里写的，包括现在人们流传的，都是真的！案件以祖父忽然之间的猝死而告终。

至于鬼魂复仇说，我没法给你们答案。”

小说中，作者将萨凡纳搭置成了一个大戏台，这里的每一个人都不愿成为别人的配角：

以圣诞派对左右萨凡纳人社交的古董商、遛一只不存在的狗的黑人老头儿、能唱6000首歌的女人、麻烦不断却始终风度翩翩人见人爱的浪荡律师、由男身变性而成为性感尤物的“沙凡纳女皇”，个个无不怪异，都任由自己的灵魂骚动，努力在热闹的戏台上发出自己的声音。

至于自己的行为是错是对，对别人有怎样的影响，大概不是萨凡纳人关心的。

正如午夜的墓园里，12点之前的半小时属“善”，12点之后的半小时属“恶”，善恶交替，错综复杂，作者通过小说试图将美国特有的人性展现得淋漓尽致。

但是这毕竟是小说，哪怕揭露了一个现实的案件，可它依然是本小说，既然是小说就一定有艺术层面的改动，或者适当的夸张。

小说里豪宅与派对的奢华，掩不住背地里的罪恶勾当；纸醉金迷、繁华热闹下，落得的却往往只是寂寞孤心，但是对这个空洞的名利场，人们仍如扑火的灯蛾一般趋之若鹜，显然，这部分的萨凡纳，正是南方罪恶与诱惑之美的缩影。

可曾经有人说过：只有在主要讲述公寓里发生的恐怖故事的某种侦探小说里，十九世纪后半叶的家具风格才得以被充分地描述和分析。

家具的摆放同时也是致命陷阱的设置地点，套房的布局规定受害人逃走的路径。

这种侦探小说始于爱伦坡，从十九世纪六十年代到九十年代，资产阶级的室内布景——四周墙上巨大的装饰板上刻满了浮雕，不见阳关的角落里摆放着盆栽的棕榈树，阳台后面是严阵以待的矮护墙，长长的走廊里响彻煤气灯火焰的歌声——只适宜死尸居住。

只有出现死尸，毫无生气的奢华室内装饰才令人感到舒适。

在侦探小说中，比

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