好剧本”等新闻不绝于耳，但和大腕演员、导演相比，编剧并无多大发言权。

在国内，很多电视剧都是“谁有名谁任性”，大牌演员名字都是放在片头首位，接着是导演，只有少数几位顶级编剧会出现在片头醒目位置。

这也没办法，这是观众选择的，大牌演员往往是国产剧的收视率保证，这几年，还有不少演员兼职当起制片人，随意改剧本也成了司空见惯的事。

《美丽契约》编剧宋园金曾炮轰女主角白云大妈擅改剧本，还引发一场争端，但最后不了了之。

某部都市剧，因为男女主角各自带了个编剧进组，并因为戏份台词的分配多寡而争执不下，严重影响了拍摄进度和剧集质量。

总之，在Z国的剧组，如果大牌演员和编剧、导演有矛盾，恐怕走人的都是编剧，因为投资方看重的是大腕的号召力。

反正有钱的就是大爷，投资方或者赞助方出了钱，想增加个角色、改动些台词，谁好意思拒绝？这都是司空见惯的事。

当年的《何以笙箫默》，第一集中有个路人甲的角色，不仅给正面特写，台词都快赶上主角了，连男朋友都有名有姓的，远超出一般龙套演员的戏份，后来万能的网友爆料，这个角色是赞助商的亲戚客串的。

常年遭到压迫的编剧们难道就没有想过反抗吗？

当然想过，在漫长的等待过程中，有的编剧已经开始行动。

比如著名编剧刘何平的《北平无战事》获得巨大成功，原因之一就是他自己既当编剧又当总制片人，从找投资方到演员选择，自己都能参与，都能说了算。

于·大嘴巴·正，虽然因为抄袭琼瑶阿姨被百位编剧联名声讨，但他很早就创立了“工作室”模式，自己当编剧和制作人，并且投资、发行、宣传一把抓，也能主动掌控话语权，不过，像这样身兼数职的编剧，目前在国内一只手都能数的过来。

以《蜗居》、《心术》等剧被称为“金牌编剧”的六六大姐认为，任何中心制的说法都忽略了电视剧是所有力量之和的作品，每一部作品是集体制作，不应强调谁最大，谁掌握话语权，如果奔着为作品好，谁的意见对就听谁的。

这话有问题吗？乍一听没问题，能者上庸者下嘛，可这年头有几个能者可以做到他这个地步？大部分编剧还不是没饭吃？吭哧吭哧的写一集剧本，熬得头发都白了，最后还不是因为演员的一句话而删了改、改了删？

她六大姐是吃上饭了，但下边人呢？都是神仙？饿不死？

说这话的首先就是没摆正位置，既想舔金主爸爸、又不想曲高和寡，两头都想占、又都不想得罪，可实际上还是把弱势群体踩在了脚底下。