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“……面部表情的捕捉技术很有难度，至于《魔戒》里的咕噜，也是安迪-瑟金斯先跟演员一起去片场表演，然后还要回到维塔工作室的动作捕捉棚，一个人重新再表演一遍，即使如此麻烦，咕噜的面部表情也是动画师一张一张画出来，测绘数据重新建模……”

总而言之，按照斯科特-罗斯的说法，《魔戒》的咕噜一角成就的除了技术，更多的是安迪-瑟金斯这个人，外界所说的“欠他一座奥斯卡小金人”也是因为当时的动作捕捉演绎，也就是他太开挂了。

同样的场景，他必须在片场和摄影棚相匹配的动作处理上来个两遍，还得保持一致。

而且数字领域的强项在于大规模的场景渲染，比如浓雾扩散的这么个过程，不是动捕技术有多牛逼。

真牛逼的是维塔数码。

还有值得一说的是《阿甘正传》的导演罗伯特-泽米吉斯，也成为了动作捕捉的死忠，一头扎进去技术圈不可自拔。

04年，他创立的工作室ImageMover

Digital制作的《极地特快》宣布的是一部可以完全使用动作捕捉技术拍摄的动画。

当然，面部表情问题还是一个大麻烦，但对于动捕技术的推广，泽米吉斯立了大功，如果以他开发的技术，当初的《星战前作1》也不至于在单一的动捕上面花费一千多万，技术的运用成本大大降低。

而且，动捕只能在专门的摄影棚中进行，对光线的敏感度太高了，设备会受到干扰，在这方面，又是工业光魔的强项，他们的iMoCap系统可以在户外复杂的环境情况下进行工作，不过依然是无法解决面部表情问题，后期数据处理阶段需要大量的人工介入，花费多，效果也不一定很好……

换句话说，大家都卡在了面部表情技术完善这一块，还有，数字领域之所以在后来被淘汰，也是在这场技术竞赛里，输了个干净，因为管理层以及资金的破事，完全没有在技术研发上有多么大的发展，反倒被无数后辈超过。

莱曼听到这些内部消息，第一个念头还是维塔牛逼。

因为未来《阿凡达》的技术储备的完善，就是卡梅隆委托维塔数码一起建立的壁垒，而这道壁垒，直到15年，才被工业光魔突破……

既然无法改进，或者说吃力不一定讨好，莱曼也就没多要求什么。

这些场景里，除了怪物僵硬了一点略有瑕疵外，其他都很不错。

而且大家都不行，观众也就没得很多的比较，就不会太在乎。

再者，镜头剪辑后，大不了露脸的片段少一点，场景素材足够《迷雾》的需求就行了。