“饿了，一起吃晚饭吧，索菲亚。”

莱曼说完，伊娃呀的叫起来，她刚刚有些忘记这件事了。

而且有外人的话，总得露一手——然后她就又跑进厨房吩咐厨师做多一人份的食物。因为伊娃只会做沙拉、抹了果酱的土司或者煎蛋三明治，除此之外，她的厨艺还需要很多的时间学习。

趁这功夫，莱曼问索菲亚道：“你是怎样选择这样的题材的。抱歉，只是好奇。我有看过《迷失东京》好几遍，你应该很喜欢讲述带有强烈个人情感和情绪的故事，你喜欢塑造孤独感，想宣泄这种孤独。所以我不觉得玛丽公主的故事会很合适。”

索菲亚注意到莱曼投过来的视线，微微想了想，仿佛是跟一个非常熟悉的友人闲谈，口吻平静，“去年6月的时候，我读了两本传记小说，一本是安东尼娅-弗雷泽的《玛丽-安托万内特：旅程》，一本是史蒂芬-茨威格的《断头王后：革命与婚姻的双重悲剧》，读完之后，突然对那位18世纪波旁王朝的最后一位见证者玛丽王后怀有强烈的了解欲。”

“后来我翻阅了大量的资料，才促使我想拍一部她的传记电影，那位在凡尔赛过着无比奢华的生活却一直缺乏安全感的女人......”

索菲亚说着，莱曼细致听着。

他其实真的有了解过索菲亚的导演风格，也确实看过好几遍的《迷失东京》。

身为一位女性导演，索菲亚执导的电影总是处处流露着非常细腻的情感，莫名的孤独和迷惘，影片不以严谨的剧情为主，而更像是一种充满个人情绪化的女性化的碎碎念。

是以，索菲亚不是一个会通过故事表现主题的导演，而是会在一种规定情境下，通过角色的情绪宣泄来表现叙事的目的。

少量的对白，大量的无对白特写场景，索菲亚就像一个置身事外的旁观者，思考角色们的情绪，她也不喜欢过多修饰的视听语言拍摄，与此相反，诺兰的电影总是给人复杂、充量的镜头视听效果。

或许是她做演员的失败经历才奠定了她独特电影风格的基础，索菲亚的作品总有种淡淡的反思、彷徨，所以莱曼才觉得这个题材不适合她。

传记小说太需要纪实和还原了，那种真实感就注定影片不能注入太过强烈的个人风格。

毕竟玛丽王后是个真实存在过的人物，她不是虚构的角色。

再者，剧本背景是法国大革命的前夕，那种历史的沉重感，莱曼也不觉得索菲亚能玩得转。

就像斯皮尔伯格拍完《辛德勒的名单》说的那样，他需要十年的时间使得自己能驾驭这样的题材——1983年就有了项目构思，但直到1993年才被搬上大银幕。

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