境下，看到行为不太对劲的人，也容易做出联想，或者为了保护自己的安全，干脆就先解除对方的危险。

这种猜疑链才是此事发生的根源。

看了这篇报道，想起更多类似的事情，“I

can''t

breathe”什么的，莱曼在电话里跟瑞恩开玩笑道：“与其过分苛责美国警察，不如说是制度和环境的问题。使用暴力本来就承受着暴力的反噬，当然，制度问题需要白宫的人操心，我能做的，是想写一个有关警察执行正义的本子。”

“不是什么真善美，本质上它就是……哎，可以引导着发泄一下情绪。”

“哈哈，那群政客不是评价说影视剧都是**乐吗，**乐有什么不好的，有些人压力已经很大了。”

“我就想让人情绪激昂的同时把钱给挣了，你就说我这个警-匪片题材的题干行不行吧。”

“题材没问题，受众很广，但框架怎么搞？”莱曼哈哈一声，“我怎么感觉框架很简单。你等我梳理一下大纲，我再找你聊聊。”

夜晚，拉斯特庄园的书房里。

一张书桌一个椅，一杯咖啡一个人。

伊娃去巴黎购物去了，莱曼一个人安静的对着空白的文档思索着情节。

首先，惩恶是必须有的吗，这是警-匪片的核心，也是最关键的矛盾对立点，但怎么恶，才花心思，能让观众被气得牙痒痒的同时有股正义感，那就能带入主角这位公职警察的角色，得到情感上的宣泄。是有套路可循的。

类型片吗，万变不离其宗，每个题材所包容的元素大致都有各自的特点，无非是挖掘其核心定位的同时，梳理好故事，能做到为题材服务。

比如带点喜剧色彩的《笨贼妙探》；带点惊悚的《盗火线》；带点科幻的《机械战警》系列等等等等，本质上在强调身份感的同时，执行正义，打击罪恶。

当然莱曼想写的不是上述举例的几个方向，有点类似《盗火线》，但《盗火线》里面的犯罪有点浪漫化——迈克尔-曼导演在拍出这部经典时，将每个人包括罪犯的性情和情绪上的孤独描绘得太入微了，很有男人味，反倒缺了一点打击坏人的舒爽。

换句话说，《盗火线》瞄准刻画的角色不全是警方，显得坏人坏得不够，虽然加强了戏剧性，演员们发挥得更是到位，营造了一种强强对立的质感，却不是莱曼此时的心境想要的。

他想要什么？

聚焦底层执法的难度，聚焦坏人作恶的潇洒，然后再打倒事先竖立的那个坏蛋，实现情绪上的起伏。

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