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如果是5年前的他，面对这么一个方向肯定不这么想，就算拍警-匪片，聚焦底层执法，最后的结局也是坏人利用自身的影响力或财力戏耍主角，弄得主角家破人亡什么的，本质上以嘲弄制度为主，文艺性强些，但他现在已经很难在乎什么文艺不文艺、深刻不深刻了。

骨子里他确实还想着拍些有内涵的作品，但绝不是为了拔高而拔高，充分挖掘人性幽暗。

探讨不那么沉重的主题，可以说是近年来他一直在做的，也可以说，没事思考一下漫威的制作方向，关注漫威粉丝的反馈，给了他很大程度上的关于叙事手法上的影响。

他不再那么在乎影评人的评价，也没那么在乎奖项的颁选，纯粹是为了如何叙事而叙事。

主题越发明确，越发照顾受众门槛。

所以，仔细的梳理一遍自己想要的成片效果，一个很简单的故事主线出来了——一个小警察斗倒了有钱人家的恶棍。

这种“为富不仁”被送监的电影一旦拍好，很容易爆发出无与伦比的热潮，席卷工农、以及学生等群体。

为什么？

因为黄世仁般的人物全世界都讨厌，这迎合了人民的某一类道德需求。

要是这天下，越坏的人越能得善终，不就意味着秩序崩坏了吗。

时间一点一点的过去。

文档也终于不再空白。

“今晚消费，由赵公子买单。”

……

片名叫《大人物》，但聚焦的主角却是小人物。

当然，不是某光头那版，而是改编的原版，《老手》。

一部在韩国上映，连续三周夺得周票房冠军，观影人次高达1340万，票房累积8977万美元，成为15年韩国票房榜年度第一，历史票房第三的电影——仅次于《鸣梁海战》与《国际市场》（《国际市场》有点类似韩版《阿甘正传》）。

三天后，剧本梗概交到瑞恩手上。

“嗯，很简单的主题。那……角色方面我需要怎么刻画？”

“一个家庭琐碎事业不顺有些痞气的中年警察；一个生下来就含着金钥匙，一辈子不用为钱发慌，在父亲面前装乖巧，但其实是一个满肚子坏水，随心所欲的人渣，甚至有些心理扭曲的恶棍，在这两个戏份颇多的角色之外，还有打哈哈、不想得罪缴税大户的警务高层；替公子哥扫尾的助理；为手底下人撑腰的直属上司以及给男主一个不算温馨但过